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作者：陈亦水黑丝 91
芳华校园心扉题材网剧《暗恋·橘生淮南》日前在芒果TV和腾讯视频平台收官。总共这个词故事以洛枳对盛淮南的暗恋为始，又以二东谈主多年之后在振华中学学友签到台上偶遇时盛淮南一句言不尽意的“好久不见”为终，呈现了绝大多数中国年青东谈主在暗恋经验中所体验的悸动与芳华忧愁，也迎来了原文章者八月长安的“振华三部曲”系列改编的最终谢幕。
“振华三部曲”中的第一部《最佳的咱们》剧照
“振华三部曲”中的第三部《暗恋·橘生淮南》剧照
五年前，“振华三部曲”的电视剧改编作品《最佳的咱们》《你好，旧时光》曾在中国电视剧市集爆红，掀翻了“校园甜宠剧”的创作飞扬。但无论是2019年腾讯视频播放的《暗恋橘生淮南》，仍是刚收官的《暗恋·橘生淮南》，却和连年扎堆透露的芳华剧较为重复，在艺术质地上缺憾地未能再连接“振华IP”传奇。
“振华三部曲”的昔日光泽与无息牺牲，与21世纪以来中国芳中文艺市集有着共振运道。那么在“振华三部曲”之后，咱们期待、粗略需要奈何的芳中文化书写？
“振华三部曲”开启国产“校园甜宠剧”格局
所谓“振华三部曲”，源于八月长安自2009年起出版的芳华演义《最佳的咱们》《玛丽苏病例回报》《橘生淮南·暗恋》，围绕振华中学的少男仙女论说了一系列芳华期间的校园旧事。作者以富足修辞性的精细笔触著称，培养了大批读者与粉丝，其改编的电视剧《最佳的咱们》《你好，旧时光》也接连成为“爆款剧”，掀翻了“校园甜宠剧”创作风潮。
而在此前，我国芳中文艺创作东要以体裁市集为主阵脚，获利于中国后生原创体裁杂志《萌芽》举办的新办法作文大赛，优秀的“80后”从此脱颖而出，其作品时时带有浓厚的“刻毒芳华”色调。跟着互联网的擢升，晋江体裁城、起始中文网等马上崛起，促使作者写稿不雅念、读者偏好和作品立场，一口同声地朝向全球化和平庸化滚动黑丝 91，也影响了芳华题材电视剧的审好意思。
早在2012年，湖南卫视最初推出了“芳华星期天”戏院（后改名为“芳华进行时”），芒果TV亦凭借《旋风仙女》《漂亮的李慧珍》等成为芳华剧紧迫的输出平台。2014年，凭证九夜茴同名收罗演义改编的搜狐视频好处剧《仓猝那年》，崇敬掀翻“小簇新”芳华剧创作风潮，电视剧运转取代体裁成为芳中文艺的紧迫市集。
在此语境下，2016年，改编自八月长安同名演义的爱奇艺好处剧《最佳的咱们》以其确实的校园怀旧心扉得回了非常30亿点击量；次年深圳卫视和爱奇艺台网连合播出的《你好，旧时光》进一步发力，由此创造了“振华IP”传奇。
“振华三部曲”在荧屏上的到手，草创了比先前“小簇新”芳华剧更默契的“校园甜宠剧”立场，即：校园生涯、怀旧文化、懵懂心扉。三者的叠加和早些年赵宝刚“芳华三部曲”为代表的都市芳华励志剧崇敬分别开来，成为现代芳华题材电视剧的主流审好意思，马上引起“80后”“90后”乃至“00后”的成长共识。
《暗恋·橘生淮南》：对于暗恋这件小事
看成“校园甜宠剧”的《暗恋·橘生淮南》（以下简称《橘生淮南》，特指2021年版），既莫得早些年“刻毒芳华”的人工流产、出轨等狗血剧情，也鲜有都市职场内容，而是定位为无知童年与成东谈主社会之间的芳华期，反应了绝大多数年青东谈主积极的神气不雅与心理成长。
但和“振华三部曲”的前两部作品不同的是，原著演义的写稿重点在于主不雅抒怀，阐扬的是高冷机灵的女主东谈主公洛枳对于学霸校草盛淮南的关注与暗恋心态；而《最佳的咱们》和《玛丽苏病例回报》（电视剧名为《你好，旧时光》）则重在叙事，论说了男女主东谈主公的一件件活泼的校园经验。因而以暗恋为主不雅感受的芳华记叙式样，使其成为“振华三部曲”中较为独到的一部。
无论是文艺创作仍是日常生涯里，对于暗恋这件小事最广泛也最难神态，尤其是在全球文化鸿沟的电视剧创作上，怎样呈现甜而不腻、还能幸免堕入“早恋”的窘态境遇，这种分寸感的拿执十分磨真金不怕火创作者对于影像叙事的把控力。
举例，在《橘生淮南》里阐扬男女主东谈主公第一次说话的叙事空间中，洛枳和盛淮南一个室内在暗、一个室外皮明，充满雾气的玻璃格挡在二东谈主之间，看起来似乎驴唇不对马嘴的一问一答，飘溢着又欲说还休又充满幻念念的芳华心扉，使得暗恋这件小事不单是属于洛枳的个东谈主念念象，还赐与了盛淮南脚色除了校草学霸形象以外更多的剖判空间，增添了一点独属芳华校园的“甜意”，也为二东谈主在大学里的重逢埋下伏笔。
除了洛枳和盛淮南，剧中还神态了特性昭彰的张明瑞、江百丽、戈壁等大学生群像，这些脚色也在各自支痕迹剧情中阐扬了不同经由的成长，共同记叙了幸福与苦恼并存的芳华故事。
但正所谓“成也甜宠、败也甜宠”，当王人备以暗恋这一相配主不雅、高度个东谈主化的心理心情为干痕迹叙事时，同期也形成了剧情的推能源不及、东谈主物行动逻辑缺少合感性等问题。
举例，在东谈主物塑造方面，洛枳只是因为儿时和盛淮南见过一面就产生了长达十五年的暗恋心理，实在缺少心扉基础，而况看成暗恋方，一向内敛哑忍的洛枳却会一忽儿作念出亲手送情书的事，更有违东谈主物行动逻辑。在好意思术背景上，大学寝室空间的抨击竟似贵族学校才可能存在的男蓝女粉式的簇新文艺色调，极地面镌汰了故事中校园生涯的委果度。再看影像和声息，充斥着大批过度修饰的好意思白滤镜、过载的旁白、时时铺满整集的背景抒怀音乐、还有叠化转场编订式样等，严重影响了叙事节拍，也镌汰了剧集看成视听艺术的审好意思品性。
事实上，这并非《橘生淮南》一部剧的问题，而为连年跟风分娩的不少“芳华校园甜宠剧”所共有。以成本流量为导向、为受众审好意思偏好量身定制的芳华剧市集，导致了剧作层面的情节单一、东谈主物单薄、故事格局固化的同质化表象，再加上情节推能源的不及、脱离实验等艺术问题，形成了不雅众的审好意思困倦。
值得笼统的是，曾最初开垦芳华剧频谈的湖南卫视在本年2月一忽儿通知，“芳华进行时”戏院将停止，由主打故事性强、剧情紧凑的悬疑剧的“季风戏院”所取代，意味着“校园甜宠剧”正在失去平台上风偏执文化市集。
甜宠剧式微根底原因在于创作者自己的创作不雅念
那么，是否咱们不再需要芳中文艺作品了呢？
谜底固然是抵赖的。任何一个健康的文化市集，都需要有类型多元、题材千般的文艺作品，而况任何一个历史时分，都需要独属一代东谈主的芳华书写式样。
从20世纪80年代翻新盛开之初的“芳华无悔”，到21世纪初记载市集经济波浪下个体困惑的“刻毒芳华”，再到中国经济崛起语境下的“甜宠芳华”，不同经由反应了中国经济与社会文化的期间变迁。
而“芳华校园甜宠剧”的当天式微，根底原因在于创作者自己的创作不雅念，这和连年来碎屑化、奇不雅化的快餐式创作格局不无关连。换言之，无论是芳华体裁仍是影视作品，都过度谨防流量所带来的渊博利润，却本体上忽略了对于艺术自己的审好意思追求。
早在21世纪初，驰名中国作者、体裁辩驳家白烨濒临“80后”作者异军突起表象时就以为，他们的写稿并非芳华体裁，而是一种文化表象，他们只是用笔墨在抒发我方而非有利志地追求体裁，并教唆其时的年青作者：“在当下的社会环境中，出版粗略成名并不繁重，但这并不就是文学界的认同和体裁上的到手。不要被媒体的炒作所迷惑，更不要被目下的利益所困惑。”而今二十年往日了，在弁言剧变的今天，这句教唆仍具有紧要警暗示旨。
无论全球文化市集风向怎样滚动，期盼中国芳中文艺创作者们仍能在“流量为王”的自高环境下，以艺术的审好意思为表率、以文化价值抒发为追求，创作出具有实验性、历史感和东谈主文热心的作品，委果论说属于现代中国年青东谈主我方的芳华故事。
（作者为艺术学表面博士后、北京师范大学仲英后生学者）黑丝 91